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时间：2019年11月11日 15:01
电影海报集色彩、文字、图像布局于一体，这 中，参与者之间相互作用体现关系。图像中的元素呈 类平面视觉艺术是典型的多模态语篇，其主要功能 斜线布局，参与者之间以矢量相连，他们的反应过程 是影片宣介，刺激票房收入。文章采用Kress和Van 和行动过程就得到再现；而概念再现中，则通过分
Leeuwen的视觉语法理论解读《加勒比海盗5：死无 类、分析、象征的过程体现参与者之间的关系。 对证》的海报语篇，分析语篇中的多个模态是如何 从叙事再现来看，两位主角正面英雄杰克和反 协同作用构建其完整性，探究海报中语言之间的关 派枭雄萨拉奇船长异常醒目。 海报中杰克船长信心
联与互动。 洋溢，邪魅一笑位于正中心，反派人物的萨拉奇船长
一、指导理论 眼神狡诈目光凶悍位于海报最后，两位人物分列一前 多模态（multimodality)一词由Leeuwen和Je- 一后用以区分主次，肯定了影片中男主人公正义的地 -witt2001年在《视觉分析手册》中首次提出，重新 位，也传递出萨拉奇船长在背后作恶捣鬼的阴谋。两 定义了话语研究的范畴，将图像、颜色等非语言符 位船长是海域战争的领军人物,其余的次要人物如老 号纳入其中。多模态话语的分析方法源自韩礼德的 船长、年轻人、美女天文学家位于这两个人中间，他 系统功能语言学，把语言视作社会的符号，指出多 们是两派斗争中的夹缝人物，也是故事发展的线索人 模态话语同样具备概念、交际和语篇的三大功能。 物。海报以暄嚣的海上战场为背景，密布的乌云，肆 Kress和Van Leeuwen（1996）把韩礼德的语法延伸 虐的暴风雨，预示激烈的战斗。 到视觉层面，提出了视觉语法（Visual Gramma 从概念再现看，两位主要人物位置分布一前一 r），这一理论为图像分析提供了依据。我国语言学 后，次要参与者分列左右，暗指正义与邪恶的战争 研究学者李战子在2003年的文章中指出，语言语法 一触即发。除人物以外，背景中则是枪林弹雨的场 决定句子、短语如何构成语篇，视觉语法同样决定 面，爆炸的碎片四处横飞，灰黑色的烟雾弥漫空 了图像中描绘的人物、地点和事物如何组成具有不 中，一场恶战迎面而来。在这场正义与邪恶的争夺 同 复 杂 程 度 的 “ 陈 述 ” 话 语 。 Kress和 Van 战中，双方损失惨重，但是这群正义之士，必将不 Leeuwen把多模态语篇作为一个整体，将图像研究与 为险阻迎难而上，驱逐恶霸。
语言研究二者有机结合，提出了图像分析的“再现 2.海报的互动意义
意义”“互动意义”和“构图意义”三大要素。 根据视觉语法，图像和观看者之间的互动意义 可从接触、社会距离、态度和情态四个方面分析， 二、海报解读
提示观众对图像传递的故事可持有的立场态度。 《加勒比海盗5：死无对证》讲述了加勒比海 （1）接触 域上两大阵营的海盗互相厮杀的故事，影片硝烟弥 图像中的参与者与观看者通过目光接触建立起 漫给观影者带来强烈的视觉冲击。该章节将根据视 虚拟的人际关系，实现二者的交流。参与者的目光 觉语法的三大要义对该影片的海报进行细致分析， 直指观看者，与之建立起直接的人际关系。如果海 探讨如何传递出影片中震撼人心的特殊效果。
报中人物与观看者没有目光接触，则不能向观看者 1.海报的再现意义
提供信息。由此，视觉语法将图像分为“提供”和 视觉语法认为，再现意义浓缩体现了人物和剧
“索取”两类，“提供”类的图像中参与者与观看 情，分为叙事再现和概念再现两个部分。在叙事再现者存在直接的人物交流即直接的人物关系，而在 真实度。根据色彩的饱和度高低，情态有高情态、 “索取”类图像中二者并不存在眼神接触，故不存 中情态和低情态之分。颜色的饱和度越高，其呈现
在人物关系。 的情态也越高，则表示该叙述故事的可信度也越 《加勒比海盗5：死无对证》海报中主要人物 高，与实际生活的关联较密切。该海报由灰、黑、 杰克船长，反派萨拉查船长，与其余次要人物之间 蓝、白、金等颜色搭配而成，颜色之间不具备明显 都不存在目光接触与眼神交流，仅从海报无法判断 区分度，色彩的饱和度较低，画面色调偏暗，因此 人物关系。萨拉查船长面部支离破碎，目光锐利， 属于中情态图像。本片中的人物纯属虚构，故事距 预示着妄图称霸海域这一阴谋的破产与毁灭。而夹 离现实较远，题材对于观众而言也较为陌生，文字 缝中的其他人物无辜的目光都望向观众，渴望观众 与图像相互协同建构出奇幻冒险色彩。
的同情与支持。 3.电影海报的构图意义 （2）社会距离 构图意义关注的是文本的信息值及分布，包括 海报中的社会距离象征观看者与海报中人物的 （1）信息值：由元素在构图中的位置体现。位于海
亲近心理关系，镜头取景的距离也反映亲疏关系。 报中间位置的为主要信息，次要信息分列主要信息 视觉语法将人物之间的亲疏即“距离”分为亲近距 四周，虚构信息通常位于海报上方，而上映时间、 离、个人近距离、个人远距离、社会近距离、社会 主演信息和发行方信息通常位于海报底端；（2）取
远距离和公共距离这六大类，不同的距离反映着不 景：表明各元素之间是否存在所属关系，通过实际 同人物之间的亲近关系，也代表了不同人物的不同 分割框架或线条来隔断或连接；（3）显著值.各元
立场。 素协同作用，如前后背景元素、色彩饱和度，整体 海报中的杰克船长距离观众最近，显示他作为 呈现色调、各元素的大小尺寸等，吸引观众目光的 正派人物的领导者在影片中的核心地位。他双眉紧 程度。 皱目光凝重，手中宝剑蓄势待发，暗示其决一死战 杰克船长，位于海报正中间，占据海报近二分 的气魄，这一布局拉近了观众与主人公的距离。反 之一面积，凸显杰克船长主人公地位。另一位处于 派人物的萨拉查船长位于海报上方，力量强大不可 显眼位置的是反派萨拉查。作为反派头领，萨拉查 战胜，距离观看者较远。这样的人物分布易于观众 船长脸部以炮火碎片的特写形式，预示来自该人物 发现人物的对立关系，并对双方的敌对立场迅速站 引发的战火与杀戮。两大主人公的脸部对比，一个 队于男主人公杰克船长阵营。次要人物面向观看 是正面人物的英俊威武，一个则是反派人物的狰狞 者，位于海报右侧距离观众较近，二者之间建立社 邪恶，萨拉查船长妄图征服海域建立新世界，违背 会近距离关系，整体海报富有层次感。观众也能找 自然规律终究逃脱不了灭亡。位于主要人物之间是 准影片中的主要矛盾，推测剧情，激发观众的观影 三位配角,影片情节以这三位为主线展开，因缘际
欲望。 会下他们来到这片海域遭遇萨拉查袭击，随后踏上 （3）态度 寻找杰克船长的旅程。在杰克船长的下方，醒目的 不同的视角可以反映不同的态度，观众通过俯 金色体字Pirates of the Caribbean，中间的骷髅 视、平视及仰视角度观看参与者，因此海报中的态度 头象征着本片人物的海盗身份。海报以灰黑色调为 通过“视角”来表现。如果观众俯视海报中人物，表 主，文字部分用了火焰的金色，炮火纷飞的视觉冲 明观众处于强势位置；如果是平视的角度，则说明二 击宣示影片中打斗死伤的壮烈场面。影片演职人 者的平等关系；如果观看者需要以仰视角度观看，说 员、上映时间、出品公司、赞助商等实际信息位于 明观看者位于弱势地位。 海报的最底端。
主人公杰克船长直面观众与观众保持平等的关 三、结论
系，该人物的亲和力打动观众，争取了观众对于主人 文章从视觉语法的角度对《加勒比海盗5：死无 公的支持；反派萨拉查船长则高高在上，脸部表情狰 对证》的中文海报多模态话语解读。海报上的图像、 狞丑陋，给观众盛气凌人的印象之外，观众难免对该 文字、色彩等元素互相搭配，共同传递影片信息，给 人物产生畏惧与抗拒的心理；而其余人物之间皆与观 观众留下深刻印象，刺激观影欲望。通过探讨海报中 众保持相同高度，平视的视角属于平等关系。 的图像构成，不难看出这幅海报图像、色彩和文字对 （4）情态 意义的构建共同发挥了作用。正是这些符号的协调组
