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时间：2020年7月22日 10:00
一、跨文化传播定义 国市场上为何会存在如此差异，可以从跨文化冲突入手。
跨文化传播是传播学的一个分支，其创始人是美国人 1.信息理解的差异类文化学者爱德华·霍尔，它诞生于20世纪40年代后期， 不同国家语言不同、文化背景不同对同一信息的翻译 至70年代末期逐步发展成为一门独立学科。 理解会产生差异，这就是符号的编码与解码的过程。西方 跨文化传播，指处于不同文化背景的社会成员之间的 人大多会把男女主人公看成是美女与野兽的改造版本，隐 人际交往与信息传播活动，也涉及到各种文化要素在全球 去过多意识形态问题，这就是一个单纯的爱情故事。而对 社会中迁移、扩散、变动的过程，及其对不同群体、文 于《水形物语》传达的价值观无法理解的东方观众，会觉化、国家乃至人类共同体的影响。 得这是一个荒谬的故事。
跨文化传播有许多种类，而本文研究的奥斯卡获奖影 2.沟通形式不同片《水形物语》属于跨文化传播范畴中的影视文化传播。 沟通是人际或群体之间交流信息的过程。不同的文化二、高低语境文化 模式有不同的沟通方式，如果沟通双方来自不同的文化便 美国人类学家爱德华·T·霍尔提出高低语境文化的概 会存在沟通障碍。
念。人类的交流方式深浅不同，因此有了高文化语境与低 东西方文化存在差异必然导致东西方观众对于一部影文化语境的不同。 片的审美取向存在差异，《水形物语》中男主将猫咪的头 中 国 和 西 方 分 属 于 复 杂 语 境 文 化 （ high context 咬了下来，导演给猫咪取得名字叫做“潘多拉”，“潘多）和简单语境文化（low context culture），在 拉”在西方既有打开罪恶之意。而中国许多观众也许不能 高语境文化中，高语境文化传播很少依靠交际语言本身自 直观地理解这个行为的含义。
带的、明显的编码信息，例如直白的对话，大众的手势 3.民族个性差异等。在低语境文化中，交际信息直接蕴含在交际语言之 不同的民族文化扶育了不同的民族心理和精神气质，中，以补充语境中所缺失的信息。 东方文化讲究含蓄，西方文化多张扬，因此根据自身文化 《水形物语》作为一部信息量十分丰富的影片，实际 的个性和价值观念去解释或判断其他一切群体的行为，会 上属于高语境文化的产物，其导演吉尔莫德尔托罗将许多 产生对异文化的偏见，导致文化冲突。
意识形态包含在了这部影片中。爱情只是表象，人兽恋、 四、结论黑人、白人至上主义、同性恋等等一系列非常态的元素都 由于奥斯卡奖的性质，获得奥斯卡奖的影片大多实属 在影片中被一一呈现与考量。而这种隐秘接近诡异的风格 于西方文化，随着经济全球化的浪潮席卷而来，奥斯卡大 在中国电影市场上一向都并不受欢迎，这从近几年奥斯卡 片也在不断地向中国输出文化，因此中国在接受这些影片 获奖影片在中国大陆极少的出现就可以看出。但是正因为 之时便会产生跨文化传播现象，笔者希望我们能够通过认 如此，在2018年3月份中国引进《水形物语》并在当日取得 识跨文化传播从而更开放与包容地看待不同电影文化，避万人民币的票房，对于商业大片来说，这样的数字虽 免跨文化冲突的出现，以一个更全面的姿态迎接全球化浪 算不上惊人，但却是近年来奥斯卡最佳影片在国内最好的 潮，在观影中体会到不同文化的魅力所在。
成绩，这样的成绩给了我们一个信号——经过多年的观众 培育和市场总量增长，中国观众对国外文艺片的胃口已经 参考文献：
不容忽视。 [1]陈国明.跨文化交际学 上海:华东师范大学出版社,2009. 虽说中国属于高语境文化环境，但是中国观众对于娱 [2]姜飞.传播与文化[M].北京:中国传媒大学出版社乐仍然抱有的是直观、直白的态度，因此对同样反映高语 [3]石川.简论夏衍的电影输出思想[J].北京电影学院学报,2000(4). 境文化的文艺片的接受程度并没有那么强。相反《水形物 [4]冯天瑜.文化守望[M].武汉:武汉大学出版社,2006. 语》在北美市场票房一路飘红，截至上映一周该片在北美 [5]胡文仲.跨文化交际学概论[M]. 外语教学与研究出版 市场的票房为6171万美元，据公开资料显示，近年来捧得 社，“奥斯卡最佳影片”的几届奥斯卡大奖得主纷纷失约国内 [6]张国涛.传播文化:全球化与本土化[M].北京:中国传媒大学大银幕。 出版社
三、跨文化冲突 [7][英]吉尔·布兰斯顿:电影与文化的现代性[M].闻钧,韩金跨文化冲突，是指不同形态的文化或者文化要素之间相 鹏译.北京:北京大学出版社
