古筝演奏技法的传承

古筝具有悠久的历史，也是我国非常古老的一种弹拨乐器，已经具有二千多年的历史，发源于秦，不过已经在全国乃至海外获得传播。从南北两派的地理特征出发，从“茫茫九派流中国”的风格具体特点说。 由于地缘环境，政治经济，语言文化和民俗等诸多因素的影响，古筝逐渐从民间音乐和民间音乐结合起来。丰富了当地的音乐色彩。古筝技术的左右手技法也不尽相同。

一、古筝演奏技法的传承

（一）传统古筝演奏技法特点

古筝在技法上具有自身的特点，其中右手弹及左手按则是其非常重要的特点。

当前，古筝已经走过两千年的历史变迁，且在传统演奏技法上，则体现为右手弹及左手按。所谓的“右手司弹”，指的是用右手中的大指来托和劈，而食指则负责抹及挑，中指的任务为勾与剔，无名指主要发挥的是摘与打的作用。右手司弹还可以是多指结合进行弹奏并拨动筝弦来发声，同时注重对音符及节奏的强弱进行控制。而在“左手司按”方面，则指的是左手主要是按弦，没有直接参与弹奏筝弦，主要为右手弹奏发挥润色的作用，在手法上有：一是颤；二是揉；三是滑；四是按；五是吟等。

（二）传统古筝演奏技法的传承

传统的古筝演奏技巧仍然处于现代古筝演出的主角。虽然筝艺技术发展很快，但在人们的潜意识里，仍认为古筝的魅力主要体现在其传统演奏手法上。赵玉斋在1955年创作的《庆丰年》，在演奏方法上进行创新，采取的是双手演奏法，由此掀开了现代筝曲的序幕；在20世纪60年代，王昌元创作了《战台风》；在70年代，张燕创作《东海渔歌》；80年代，由音乐家邱大成进行改编，徐晓林创作了《黔中赋》、郑德渊创作《孔雀东南飞》；90年代《敦煌唐人舞》的黄晓飞曲、《西域随想》的王建民曲、《临安遗恨》的何占豪曲等等作品，不管在新式技法方面，是多么的多样或者复杂，在曲调上，是多么的新颖且好听，但在演奏方法上均没有忽略传统演奏技法。可见，在进行演奏古筝时，这些传统演奏技法即滑、按、颤及揉等仍具有非常重要的地位。

二、当代古筝的演奏技法的发展

（一）对传统演奏技法的改良

伴随着经济一体化的不断发展，加上文化获得广泛传播，促使专业古筝教育课程获得开设，并使得古筝教育逐渐进入大众的视野之中，传统演奏技法出现了向复杂化及多元化发展之势。就古筝传统技法而言，其在不同的地区，表现出来的特点也不同，即在地区特点上非常明显，而在现代筝曲方面，则是在融合多元化文化之下进行创作的，基于此，需要对传统演奏技巧进行调整及更新，首先从提高传统演奏技巧方面进行着手，其中包括姿态和手风格的基本表现，左边的发展 手玩技巧

（二）西方乐器演奏技法的中国化和古筝化

1.右手演奏方法

传统古筝演奏技法以右手演奏为主，但主要用大手指，食指，中指打主要使用。从西方的乐器手法中学习，对其他手指技法进行创新，使得五个手指均可以参加表演，而规律的快速排序则是其中最为重要的方面。

2.左手演奏技法

传统古筝演奏技法中，左手一般均在琴码的左侧琴弦段上，具体手法除了按与揉之外，还包括点等，在作用上主要起到的是对右手旋律进行润饰的作用。随着古筝技法的不断发展，左手的限制被打破，也参与到演奏中来，使得古筝音乐在表现力上趋于丰富化。和弦弹奏这种技法，是在大撮小撮这个基础上发展而来，主要由大指、食指及中指，在同个时间往手心方向拨三根琴弦，在音响方面，比单音、大撮及小撮更显得饱满动人，如1989年的《幻想曲》王建民曲采用的就是这种手法。不过，相对来说，这种手法大多在乐曲高潮等段落中获得运用。而分解和弦一词，则源自于钢琴，主要在表现流动的景象方面进行使用，如张燕的《浏阳河》就使用这种手法。

3.双手演奏技法

双手演奏技法主要是左右手同时配合弹奏的演奏技法。其中除了有复调演奏技法的演奏之外，还有快速固定音型的演奏。在现代古筝演奏技巧中，还出现一种新的技法即复调演奏技法，如1985年由音乐家邱大成进行改编的《孔雀东南飞》郑德渊曲等在慢板中，就使用该技巧，即使用复调作曲技巧。这就要求演奏者清楚地展示两部分的音乐线条，而不仅是左手以表演的形式进行