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时间：2020年9月14日 16:11
黄慎，字恭寿，别号瘿瓢山人，福建宁化人。少时家 等。《钟馗图》中黄慎把钟馗的形象描绘出一种略像文人 境贫寒，幼儿丧父，维与母和兄长相依为命。自幼喜爱绘 的气质，但是在形象的特征处理上又遵循了历史人物的特 画，师法上官周，奉母命学写真以糊口。以慧敏过人之天 点。图中钟馗须发蜷曲、四散飘扬，头巾后斜贯一骨簪。 资，刻苦学习，自学成材，素以画书诗三绝著称于世。其 头颈偏向左侧，现右八分面。右肩上耸，右手横于左臂 画博采宋元大家笔意，不名一家，自辟蹊径。其书学钟繇 前。双目圆睁，审视左臂旁的一只蝙蝠。黄慎处理钟馗的 和二王，采怀素狂草之笔法，自创草书笔法作画，以草书 衣纹处用阔笔浓墨劲扫，运笔凌厉，气势磅礴。
笔法入画，山水、人物、花鸟皆能，尤擅人物画。 第三类是贫民大众的形象，如渔父、樵子、妇人、乞一、黄慎人物画题材及老叟形象分析 丐、市井贫民、潦倒文人等。黄慎出生在贫苦的家庭，少 在《一代画圣黄慎研究》中，收录了黄慎一生大量写 小所接触的都是普通的劳动者。虽然他通过艰苦的环境自 生和创作的人物画，数量之大，题材之丰富，使他成为了 学成材，但是却一直没有放弃科举之路，以一个“东海布 画史上不可多得的创作型画家之一，他绘画作品题材内容 衣”的身份，生活在社会的底层，接触到最底层的人民生广泛，其题材大致上可分为三类。 活。他一生中的大半时间都是在游学求学的路上、车上和 第一类题材取材于古代历史人物和文学作品，继承了 船上，接触到许多的渔民、村夫、老妇，既熟悉他们的生 传统的写意画的特点，描绘的是文人学士的形象，表达了 活又同情他们的遭遇。在绘画上黄慎经常表现渔民渔父、 他们的高洁情操和世外桃源般的志向和胸怀，这些画的题 卖艺乞讨的生活底层人物，有时是以单个的肖像画的形象 材采用上体现了黄慎的文人情怀和审美方向。代表作有 出现，有时描绘的是农人集体劳动的场景。如《渔妇》 《陶渊明诗意图》《伯牙弄琴图》《苏武牧羊图》等。 《渔翁》图就很生动的描绘出渔父和渔妇的形象。在《渔 《陶渊明诗意图》卷子的右半部描绘四人，陶渊明居右， 翁》图中，渔父头戴草帽，一手拎着一尾大鱼，一手拿着 一位老妪携带一名幼儿居中，一位少年居左。陶渊明的形 竹竿，身上背着鱼篓，衣着非常的简朴。画家黄慎不仅表 象是一位清瘦的老叟，朝卷左侧站立，看到的是左边的手 现出渔父的艰辛生活，还画出了渔父钓到大鱼后的喜悦之 臂和左脚的侧面站姿形象，裹着头巾，前面的额头光秃， 情，渔父的神情刻画得十分的传神，一副慈祥善良的形象 头向前伸，身子也随之向前前倾，目光所看之处是老妪。 跃然纸上。
图中陶渊明的衣纹采用中锋行笔而潇洒自如，造型严谨， 二、黄慎老叟形象的笔墨语言运用衣纹、头面尽情挥写，气势恢弘。黄慎大写意的手法，用 从笔墨技巧来看，黄慎人物画的突出成就就是打破了 线简洁飞动，寥寥数笔，人物动态神情跃然纸上，充分显 历代相传的定式化的描法限制，完全从客观人物形象出 示了黄慎笔墨运用的熟练。《苏武牧羊图》描绘的是苏武 发，按照需要而灵活的运用各种描法。他从人物的具体形 向着图的右侧站立，戴着风帽，挺胸拱手，现右半面，灰 象出发，依据对象的具体特征或用正锋或用侧笔，书画过 白长须垂胸，左臂弯内竖立一根超过身高的竹杖，目光前 程或快如行云流水，或慢而细致入微，墨色的五色变化运 视，表情沉静刚毅，笔调兼工带写，形象准确真实，线条 用的丰富多彩而注重变化，十分灵活准确的表现出了作画 转折有力，笔力劲健。虽无背景，但天寒地冻之意充满了 对象的特征，同时也显示出他塑造人物的高超的写生能力 画面。人物和羊群造型都非常的写实，笔墨苍劲有力，表 和造型能力。他的写意人物，在造型上精确而严谨，笔墨现了黄慎深厚的艺术技巧和功底。 丰富而富于变化，不但克服了浙派人物画所具有的空疏草 第二类的题材取自于神仙传说和驱鬼辟邪祈福的民间 率的缺点，而且在形象的准确度和形神具妙超过了宋元时 故事画。黄慎一生贫苦而多次外出学习和买花谋生。想安 期的绘画风格。如《渔翁渔妇图》，此画描绘了一渔翁、 定下来生活，却没有能安家立命的资本，故而在作画谋生 一渔妇。布帕裹发，肩挎竹筐的渔妇似乎正徐徐前进，忽 的手段上画出来的画大多是符合人民大众的眼光和审美趋 然被从后面匆匆赶来的渔翁叫住，于是驻足转身，回眸凝 向。代表作有《钟馗图》《麻姑进酒图》《拐仙醉眠图》 视。头戴竹笠、身背鱼篓的渔翁则不慌不忙的将手中的大鱼拿给渔妇看，喜悦之情溢于言表。画家黄慎捕捉到了生 的特点是黄慎将草书用笔融入绘画技法之中，使得画面呈 活中的一瞬间，生动的再现了渔民生活的风貌和他们的喜 现出很强的跌宕起伏和韵律之感，形成了大气磅礴的效 悦之情。画面布局十分讲究，画中人物一前一后，一左一 果。在这种大写意的用笔用墨之下，对于对象形象的把握 右，貌离神合，顾盼呼应。画面背景不着一物，给人留下 和概括就在简单的数笔之间，简而不凡，最大程度上发挥 了无限的遐想空间。这幅作品人物造型严谨，比例合理， 了写意简洁用笔带来的画面冲击力和视觉效果。《铁拐李 动态自然，形神兼备，显示出画家观察生活的能力和扎实 醉眠图》、《贫僧图》、就是此类大写意风格的作品。 的写生功底。其用笔不拘一格，细笔开脸，草书写衣，工 《铁拐李醉眠图》描绘的是铁拐李背倚靠包袱，上身右倾 处精谨不苟，写处兼工带写，浓淡兼施，画面用墨先以淡 盘腿坐在地上的场景，手托着腮伏在葫芦上，眼睛微闭， 写之，再以浓提醒，勾染结合，酣畅淋漓。设色极淡，仅 醉态微现，头顶和前额光秃无发，自由两耳边一圈稀疏的以淡赭石略染头部和脸、手足，富有立体感。 绕着些许头发。整个画面层次分明，衣纹处落笔粗狂，胡三、黄慎绘画风格的形成和转变 须和毛发处理的富有质感，眼神迷醉，把醉后的铁拐李憨早期工笔重彩人物画 厚可鞠的样子描绘得栩栩如生。这要求黄慎对于生活、对 从黄慎早期的作品来看，他是从上官周而受他的影响 于人物的细节要观察得详细入微才能在画大写意画的时候 较多。在笔形关系上虽然继承了上官周的用笔技巧，但是 拿捏自如，取舍有法。
它的作品却较老师的灵动富于张力。其题材多为神仙佛 四、黄慎写意人物画的历史影响道，传说故事。如《八仙图》构图繁密，层次丰富，图中 黄慎以草书入画，其线条已经远远脱离了古代人物画的人物造型古朴，其主次、尊卑、性格特征无不贴切，形神 工整、挺拔、流利之形态，也非梁楷的一笔画般简洁。而是具备，用笔流畅健劲、法度严谨，显示出画家纯熟高超的 有节奏、有韵律、抑扬顿挫的用笔，墨色变化丰富富于生线描功底。 气，让画面呈现出层次感和厚重感。黄慎笔下描绘的人物画中期写意风格的转变 变元代以来文雅秀美的士大夫气为泼辣肆意的画风，这种自从黄慎三十三岁首次出游直到五十岁期间，可以看做是 辟蹊径的大胆探索与实践，可以说是对中国传统人物画的革黄慎写意人物画由工笔转到写意的转型过渡期。黄慎初到扬 新与丰富。黄慎对于古人的传统绘画技法不是一味的继承，州时创作的作品取材与工笔人物的大致相同，但是在用笔上 而是在不断的写生实践中继续探索和思考，以当下的需求为有了不小的变化。如《携琴仕女图》描绘的是一位年轻的姑 基础，结合古人的方法不断寻求开拓和创新，这样钻研精神娘，步履轻盈，徐徐的从画中走来，画中的姑娘姿态优美不 也表达了他度生活的热爱和对美好生活的向往。黄慎以现实做作，抚琴而行，头向后微侧，似乎是与谁蓦然回首。造型 生活中的人物作为描绘的对象，不拘泥于古人的传统技法，结构合理，比例恰当，“S”型造型把女性身材特点表现得 在生活中把感受的美和观察到的善写入画中，既注重了笔墨自然优美，婀娜多姿，顾盼生辉。图中姑娘的衣饰线条用笔 的运用，又增添了自己的情感。
灵活多姿，像草书一般跌宕起伏。在描绘仕女图上，突破了古人精致精微描绘的特点，加入了自己独创的草书入画方式 参考文献：
一改画面的整体画风。画中的女性虽无娇艳动人之处，却含 [1]丘 幼 宣 .一 代 画 圣 黄 慎 研 究 [M].福 建 :福 建 教 育 出 版有一种素静、典雅的清韵。这种不重外形而重意态气质的描 社绘，是黄慎笔下的仕女画的一个特点。 [2]李万才.东海布衣[M].上海:上海人民出版社晚期的大写意人物画 [3]樊波.中国画艺术专史人物卷[M].江西:江西美术出版 在经过中期的兼工带写的风格转变之后，到了绘画的 社王伯敏.中国绘画通史上下册[M].北京:三联书店
