《红珠记》中人声合唱配乐

富，整个配乐中，都在充分利用这些乐器的优势。首先，管乐组乐器分别担当旋律演奏与场景描写的任务。双簧管，作为旋律性乐器在《红珠记》的配乐中，主要负责旋律声部的演奏的音乐。如在第一场《还珠定情》中，小王爷首次出场，准备与佳姝会面的场景音乐中。此时音乐响起，由双簧管主奏，旋律悠扬清爽，舒缓的节奏结合跳跃的旋律，好似歌颂着这对日夜相思之情的情侣终于相遇，描述着已经迫不及待的想要见到对方的心情。每句末尾中被加长的尾音，都像是对小王爷与佳姝挚爱的歌颂；单簧管、长笛与圆号则是应用在了大量的场景描写上。如：剧情中的皇家仪仗队出行时的场景音乐中，单簧管与长笛负责复调音乐的演奏，圆号用很强的力度奏响主题旋律，加上中国大鼓强有力的端庄、稳重的节奏。结合画面，成功体现了中国古代皇家仪仗队出行的威严、肃穆、恢弘、大气的场景。其次，弦乐类则用以主题旋律的和声肢体和描写主要人物心理的独奏。弦乐组的和声功能，在每段主题旋律响起时都有充分体现。如：如：在第一场《还珠定情》中，小王爷与佳姝二人相遇时，整个弦乐声部代表着佳姝主题旋律的奏响。先由扬琴欢快跳跃的音型铺垫，引出由双簧管主奏的主题旋律，与此同时弦乐组的和声肢体在下方铺垫，为旋律做好了基础支撑；小提琴的独奏音乐，其音色阴郁、暗淡在《红珠记》中主要负责描绘女主角内心语境。如：第七场《大梦归天》中，小王爷深夜与佳姝会面，被皇上发现端倪后，将小王爷贬去偏云南边陲，临行前得到夏公公相助，与佳姝偷偷相见。由小提琴所演奏出的，放慢速度的佳姝主题音乐，给人种伴随着回忆的忧伤。长音部分的揉弦，像是人在极度悲伤中哭泣，向上天哭诉皇权的霸道无情。

总之，管弦乐团的融入极大渲染了《红珠记》中表情功能，其配乐手法对西洋管弦乐团中每一样乐器的优势都极致地展现出来，并在戏曲叙事上起到了很好地辅佐作用。

三、《红珠记》中人声合唱配乐

在赣剧《红珠记》中的合唱团通过一小段言简意赅的人声合唱，渲染故事情节、烘托人物感情或描述人物心理活动的变化。通过合唱的表现形式来丰富整个戏曲的结构，衬托出更精彩丰富的故事情节。人声合唱团分部由：女声领唱、女高音、女中音、男高音和男低音加上合唱队指挥所组成。从唱词上分析，对剧情起到承上启下的作用、缓解了观众情绪以及描述女主心理等特殊功能。首先，加入合唱团也避免了传统戏曲在每一场之间的过场太过

于单调或突兀。唱词中起到了承上启下的作用。如：第一场《还珠定情》，讲述虞佳姝与小王爷李舜卿青梅竹马的爱情故事。结尾时合唱团齐唱：“莲花湖畔旧梦，遗珠还珠情更浓，黄蕊绿荷彩虹，麝珠石榴相映红”。歌词中，在见证了小王爷与佳姝二人之间，青梅竹马的爱情故事的同时，又随着紧张的音乐情绪，预示着不好的事情将要发生。这段场景音乐通过人声合唱的形式，来进一步解读二人的爱情故事，又启示着下面的故事发展。

其次，缓解观众紧张的情绪。在《红珠记》中有些剧情过于苦闷、压抑。在合唱团的歌声中观众能得到一丝慰藉。如：第七场《大梦归天》虞佳姝因经历了家道中落且心上人被发配边疆后，内心极度悲伤后重病不起。合唱团音乐响起：“此生一别他生逢，香珠一串贴心胸，颗颗散落人间去，化作年年石榴红。”从唱词中可以得到安慰，来生再续今生缘，他们二人定能双宿双飞。“化作年年石榴红”，也象征着小王爷与佳姝之间的爱是永恒不变的。

最后，描述女主心理，通过合唱团的唱词完善了对女主角的心理历程，升华了作品的主题。如：第二场《惊变选秀》中，带着定情信物“红麝香珠”前来提亲的小王爷，听到夏公公宣读虞佳姝入宫选当选秀女的圣旨。迫于皇权压力与名利的欲望，佳姝父亲隐瞒与小王爷定亲之事接过圣旨，并邀请小王爷为佳姝送亲。合唱音乐响起：“从今后，相约魂里梦中，从今后，不计春夏秋冬，从今后，但饮药酒苦酒，从今后，怕看花红朱红。”唱词中尽显出女主苦闷抑郁的心理。第四场《游龙戏凤》中，佳姝入宫被皇上冷落，看到象征着她和小王爷爱情的石榴花开，望着手中的红麝香珠心理感概万分。此时，合唱音乐再次响起：“月明霜重淡花枝，又是石榴花开红，花心结子血泪染，化成麝珠寄相思”。表达了虞佳姝对小王爷的相思之情，相思之苦。

总而言之，合唱团的加入，丰富了《红珠记》整部戏曲的表现形式，为整部剧情的发展起到了推动作用。解读了女主不可诉说的心理历程，缓解了悲伤剧情给观众带来的苦闷心理，衔接了剧情发展，更加细致地解读了剧情的发展，为观众带来了一个生动形象，扣人心弦的爱情故事。

参考文献

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[ 5]王云阶.电影音乐与管弦乐配器法[M].上海:上海教育书店,1950.

作者简介：宋长亮（1991—），黑龙江佳木斯，南昌大学艺术与设计学院2015级音乐与舞蹈学在读硕士研究生。